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浅谈汉族秧歌舞蹈的现代审美①

   秧歌，是一种综合性的艺术，也是汉族舞蹈中最有代表性的舞蹈形式之一，主要流行于我国北方地区，具有悠久的历史。秧歌反映出中华民族文化的发展过程。通过对汉族秧歌舞蹈的分析，可以看到汉族审美意识的变化。就艺术发展而言，现代审美意识，是最接近艺术本质的现代追求。艺术的本质就是人类生命最璀璨的花朵，回到和重新发现人本身，最具艺术的现代意义。通过对汉族秧歌舞蹈所具有的现代审美特征进行分析，可以加深对这种意义的理解。
   秧歌舞蹈在不同时期的发展
   从人类进步的文化历史看，秧歌是我国的文化遗产，也是世界舞蹈文化宝库中的珍贵财富。新中国成立以来，民间艺术受到国家的重视和保护，并登上大雅之堂，这是一个划时代的变化。广泛流传在民间的秧歌舞蹈经过艺术家的收集、整理，在编创一些具有代表性作品的同时，以一种舞蹈组合的形式进入了教学的课堂。其中优秀的舞蹈组合有《过街楼》、《逗蛐蛐》等。这些具有典型性和代表性的舞蹈组合，至今仍深受人们的喜爱，成为中国民间舞传统组合。它们代表了那个时代的审美追求，有着经得起岁月考验的鲜明特点。如《过街楼》，通过每一个眼神和动作，将恋爱中姑娘的心理表述得淋漓尽致，却又具有传统女性“含而不露”的审美特点。正是因为这一点，使这个舞蹈组合在教学方面具有很高的艺术价值和训练价值。然而，这种“含而不露”的审美特点却多少缺乏些现代意识，必然会在未来的发展中被突破。
   改革开放以来，在国内人文主义思潮和国外寻根热的影响下，汉族秧歌舞蹈的艺术创作开始了向本位文化“寻根”、向人自身回归的创作阶段。这是一个令人激动、振奋的阶段。作品突破以往讲故事的形式，开始启用大色块的、长线长结构的舞蹈。对中国历史，进行民族性与人性的分析，并以此为基础，在古代的丰富遗产中挖掘出熠熠生辉的精华，以宏扬和增强民族自信心。这些心灵的感悟，通过如《黄土黄》、《俺从黄河来》等作品加以表现，准确地反映了中华民族自强不息的生命力和不屈的民族气概，极具震撼人心的力量。
   秧歌舞蹈在审美意识上的变化
   秧歌舞蹈风格的变化.秧歌舞蹈具有特定的风格，失去这种风格就不再是秧歌舞蹈，但是一味求新又会失去观众。随着西方文化在中国的传播，中国人传统的审美观念受到很大冲击。这种冲击带来了审美欣赏角度的变化，对其产生了重大影响。编导者为了创新，在不改变主体风格的前提下，尽可能地让观众耳目一新。这一现代意识上对艺术效果的追求，使编制者在创作过程中，改变了动作的单一性和重复性，使动作发展的内在逻辑呈现多种可能性，打破了传统秧歌舞蹈动作变化“可预期性”的美学原则。我们以中国胶州秧歌《一片绿叶》为例，为了表现现代女性心灵的孤傲，自我探寻的轨迹，用跳等衔接动作取代了传统的娇羞的自娱自乐的程式，但剧目中的女性又决非“也许要飞翔”，因为胶州秧歌的拧、碾、抻、轫和“三道弯”已经明显地把它约束在了土地上，约束在中国汉族的齐鲁文化圈内。只不过这些风格要素在表演的幅度、速度和力度上发生了变异，表现出现代人对自由的追求。
   秧歌舞蹈节奏的变化
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